馬丁．克萊恩 Martin KLINE（American｜1961年生）
馬丁．克萊恩（Martin KLINE，1961–）出生於美國俄亥俄州諾沃克（Norwalk），1983年取得俄亥俄大學藝術學士學位，主修工作室藝術與藝術史，現生活與創作於紐約州。其創作橫跨繪畫、素描、拼貼與雕塑，其中以蠟彩畫（Encaustic）最具代表性。自1990年代以來，他持續探索蜂蠟作為繪畫與雕塑材料的物理特性，使作品介於平面圖像與立體物件之間。
蠟彩是一種將蜂蠟加熱至液態後，混合顏料或直接以天然蜂蠟施作的古老繪畫技法。Kline利用蠟快速冷卻、凝固與反覆堆疊的特性，在木板、畫布及亞麻布表面逐層建立厚實肌理。大量凸起的蠟點、條紋、網格與有機形態突出於畫面，使光線在作品表面形成真實陰影；因此，作品並非僅依靠顏料模擬明暗，而是由材料自身的厚度產生實際的光影變化。
Kline長期將自然視為形式與結構的來源。花朵、種子、蜂巢、蜘蛛網、樹枝、菌類及細胞般的有機形態反覆出現在作品之中。他並不直接描繪特定景觀，而是從自然界的生長、繁殖、排列與循環結構中提取形態，再透過蠟的堆積與重複轉化為抽象畫面。其作品因此常同時具有植物生長般的有機感與幾何秩序，並透過反覆施作的勞動過程留下時間累積的痕跡。
1990年代至2000年代初期，Kline逐步確立其代表性的蠟彩語言。1999至2000年，他參與美國巡迴展《Waxing Poetic: Encaustic Art in America》，與當代重新發展蠟彩媒材的藝術家共同展出。2000年的《Nest》以蠟彩施於木板，在表面形成由中心向外擴張的厚實有機結構，同年進入紐約大都會藝術博物館（The Metropolitan Museum of Art）收藏；《Grey Bloom》（2000）則於2001年由惠特尼美國藝術博物館（Whitney Museum of American Art）收藏，成為其早期代表性館藏作品之一。
蠟在Kline的實踐中亦成為連接繪畫與雕塑的重要媒介。由於蜂蠟既可以直接塑形，也是傳統失蠟鑄造製作金屬雕塑的重要材料，他逐漸將繪畫中的有機形態及日常物件轉化為青銅與不鏽鋼雕塑。紐約大都會藝術博物館收藏的《Totem》（2004）即以青銅製作，高度近2.8公尺，呈現其由蠟的暫時、易變性向金屬的永久性轉換。
除畫板與畫布外，Kline亦直接將蠟施作於椅子、衣物、鞋履、棒球棒、樹枝及吊床等現成物件，使物件原有的文化聯想與蠟的物質性相互作用。樹枝在他的創作中曾被視為人體肢體與再生的類比，進而發展為象徵權力的權杖；棒球棒則同時具有美國日常文化、運動、力量與潛在暴力等多重意涵。
2019年的《Hammock Paintings》系列使用藝術家長期收藏的老式帆布吊床，其中部分原為第二次世界大戰時期美國海軍使用的物件。Kline將吊床固定於畫板，再覆以蠟彩、拼貼、繩索、漁網及鉛墜等材料，並將蜂巢與蜘蛛網的結構引入畫面。蜂巢所代表的群體勞動與蜘蛛網所具有的捕捉功能，在扭曲的網格中與戰時吊床原有的休息用途形成矛盾，使「休息」與「警戒」、「勞動」與「危險」同時存在於作品之中。
Kline的創作亦持續與藝術史及工藝傳統對話。2025年，New Britain Museum of American Art舉辦《Shaker Masterworks and the Art of Martin Kline》，將其作品與美國Shaker家具、器物及工藝傳統並置，探討兩者對材料、手工勞動、形式簡化與製作過程的共同關注。同年，他於Heather Gaudio Fine Art舉辦個展《The World in All Its Plenitude》；2026年於波士頓Gallery NAGA推出《Fields of Capture》，持續發展其對蠟彩、網狀結構、自然形態與物質表面的探索。
Martin Kline的作品已進入紐約大都會藝術博物館（The Metropolitan Museum of Art）、惠特尼美國藝術博物館（Whitney Museum of American Art）、布魯克林博物館（Brooklyn Museum）、哈佛藝術博物館Fogg Museum、耶魯大學美術館（Yale University Art Gallery）、休士頓美術館（Museum of Fine Arts, Houston）、普林斯頓大學藝術博物館（Princeton University Art Museum）、波特蘭藝術博物館（Portland Art Museum）、New Britain Museum of American Art及奧地利Albertina等公共機構收藏。
從紙上素描、厚重的蠟彩繪畫，到青銅雕塑及覆以蜂蠟的現成物件，Kline持續利用材料由液態至固態、柔軟至堅硬、暫時至永久的轉換，使繪畫不再只是平面的色彩與圖像，而成為具有實際重量、厚度、陰影與時間痕跡的物質存在。